Дарим идею ника!

Дуал придумал никнейм: Всякая херня, да ещё и латиницей.

@темы: Дневник, Живопись, in the shell, О чём говорят дуалы, А у меня-то Габен вон чо могёт!..

---

Разные жесты и позы с толкованиями: amon.mybb.ru/viewtopic.php?id=101&p=2
Называется, когда не хватает своих слов, чтобы описать конкретное движение.

@темы: Роман, Идеи, Ссылки, Творчество

---

22.03.2010 в 20:34

Пишет  WhimsyVL:

Словарь балетных терминов с картинками

для себя, чтобы не потерять

À LA SECONDE (a ля згонд, франц., во II позицию), поза классического танца нога на II позицию поднята в сторону на 90° или выше.

ADAGIO, адажио (итал. — медленно, спокойно): 1) обозначение медленного темпа. 2) Танцевальная композиция преимущественно лирического характера широко вводится в балетные спектакли (дуэт с использованием поддержек) и в хореографических миниатюрах. 3) Основная часть сложных классических танцевальных форм (pas de deux, and pas, pas d'action и др.), исполняемая в медленном темпе (Adagio Одетты и Зигфрида во 2-м акте «Лебединого озера». 4) Комплекс движений в exercice, основный на различных формах relevés и developpes. Исполняется у палки и на середине зала. Вырабатывает устойчивость, умение гармонично сочетать движения ног, рук, корпуса. Композиция А. может быть простой, и сложной. Развернутое А. на середине зала допускает включение всех pas классического танца от port de bras до прыжков и вращений.

ALLEGRO (аллегро, итал. — радостный), 1) быстрый, оживленный муз темп. 2) Часть урока классического танца, состоящая из прыжков. Особое значение А., как урока подчеркивала А Я Ваганова. 3) Классический танец, значит часть, которого основана на прыжковой и пальцевой технике. Все виртуозные танцы (entrées, вариации,coda, ансамбли) сочинены в темпе А.

ALLONGE (аллонже, франц. —удлиненный, продленный, вытянутый), 1) приём классического танца, основанный на распрямлении закругленных позиций рук (см Préparation). 2) Поза классического танца, поднятая назад нога выпрямлена в колене (arabesque),соответствующая рука поднята вверх, другая отведена в сторону, в отличие от закругленных позиций (arrondi), локти рук выпрямлены, кисти повернуты наружу, что придает позе «летящий» характер. 3) Одно из названий arabesque.


APLOMB (апломб, франц. — равновесие, самоуверенность), 1) уверенная, свободная манера исполнения. 2) Умение сохранять в равновесии все части тела. Термин восходит к приемам виртуозной техники 18 в. Делать «апломбы»(faire des aplombs) значило останавливаться в равновесии на полупальцах в продолжение нескольких тактов. В 1-й трети 19 в. романтические танцовщицы одухотворяли прием, стремясь придать позам воздушность, они поднимались на кончики пальцев.

ARABESQUE (арабеск, франц. букв — арабский), одна из основных поз классического танца, отличие которой — поднятая назад нога с вытянутым (а не согнутым, как в позе attitude) коленом. В русской школе классического танца приняты четыре вида А. I и II А. — ноги в положении efface. В I А — рука, соответствующая опорной ноге, вытянута вперед, голова направлена к ней, другая рука отведена в сторону, кисти обращены ладонями вниз, корпус слегка наклонен, но спина вогнута (это относится и к др. видам А.). Во II А — вперед направлена рука, соответствующая поднятой ноге, др. отведена в сторону и иногда виднеется из-за спины. Голова повернута к зрителям III и IV А. — ноги в положении croisé. В III А. — соответствующая поднятой ноге рука устремляется вперед, к ней направлен взгляд, другая рука отведена в сторону. В IV А —впереди рука, противоположная поднятой ноге. Корпус развернут спиной к зрителю. Линия руки переходит в линию плеч и продлевается другой рукой. А. исполняется на вытянутой ноге, в plié на полупальцах, на пуантах, в прыжке, с поворотом и вращениями. Позу можно бесконечно варьировать. Изменения в позициях ног и рук, положении спины, головы направленности взгляда влечет за собой преображение выразительной сути А.


I ARABESQUE
I ARABESQUE
II ARABESQUE (в исполнении Полины Афанасьевой. С сайта www.nadezhda-ballet.ru/ )
II ARABESQUE
IV ARABESQUE


ARRONDI (арронди, франц. — округленный, закругленный), обозначение округлого положения рук (от плеча до пальцев) в классическом танце, в отличие от положения allonge. По принципу А. определены основные позиции рук: мягко (кругло) согнутые локти, запястья, кисти.


ASSEMBLE (ассамбле, франц.—собранный), в классическом танце прыжок с выбрасыванием ноги вперёд, в сторону и назад под углом 45° (petit A.) и 90° (grand A.). Основным отличием А. является соединение (собирание) в воздухе ног в V позицию. Прыжок заканчивается на две ноги в той же позиции. А. исполняется на месте и с продвижением в сторону броска ноги в положениях en face, croise, efface, écarte. Существуют также др. формы А. двойное (double), с заноской (battu), с поворотом (en tournant).


ATTITUDE (аттитюд, франц.—поза, положение), одна из основных поз классического танца, главной особенность, которой — согнутое колено поднятой назад ноги. В А. основная линия образуется из опорной ноги, корпуса и рук в III позиции. Главные виды А. — A effacée и A croisée. В позе A. effacée поднятая нога открыта, мягко развернута. Соответствующая ей рука находится в III позиции. Голова повернута к поднятой руке. В позе А. croisée, состоящей и перекрещивающихся линий, корпус заслоняет поднятую ног, позволяя видеть лишь ее носок. Для А. возможны разнообразные изменения, что обогащает средства сценической выразительности. Для А. характерен перегиб т. к. согнутая в колене нога позволяет корпусу сильно перегнуться. А. в самых различных формах час является хореографическим лейтмотивом (например, строгие классические А. Авроры, балетмейстер M И Петипа или острые акробатические А. Хозяйки Медной горы, балетмейстер Ю.Н. Григорович).
ATTITUDE croisée
attitude efface_medium

BALANCÉ (балансе, франц., balancer — раскачивать, качаться, колебаться) танцевальные движение в котором переступания с ноги на ногу и чередующиеся demi-plie подъемом на полупальцы, сопровождаются наклонами корпуса головы и рук из стороны в сторону, что создает впечатление мерного покачивания. В exercice имеются другие виды В.: battement jeté В. — быстрое, короткое качание (вниз—вверх) вытянутой ноги или быстрое отведение ее на 1/2 или 1/4 кругa с возвращением в прежнее положение grand battement jeté при исполнении которого после grand battement jeté вперед с отклонением корпуса назад нога проходит через I позицию и выбрасывается назад с наклоном корпуса вперед. На середине зала grand battement jeté В. исполняется и в сторону, поочередно одной и другой ногой по I или V позиции.

BALLON (баллон, франц., букв. — воздушный шар, мяч) — составная часть элевации. В балетном искусстве 19 в. — способность эластично — подобно мячу, отталкиваться от пола перед высокими прыжками. В 20 в. — способность во время прыжка задерживаться в воздухе, сохраняя позу.

BALLONNÉ (баллонне, франц., букв. — раздутый, вздутый), прыжок на одной ноге или вскок на пальцы с продвижением за работающей ногой, которая, вытягиваясь во время прыжка или скока, снова возвращаете в положение sur le cou-de-pied в момент опускания опорной ноги в demi-plié.

BALLOTTÉ (баллотте, франц., от ballotter — качать, качаться), прыжок с продвижением вперед или назад, во время которого вытянутые ноги задерживаются в V позиции, затем одна поднимается через sur le cou-de-pied и вытягивается соответственно продвижению (вперед и назад), другая опускается на пол в demi-plie. Корпус уклоняется от поднятой ноги. Затем движение исполняется в обратном направлении (pas В в 1-м акте балета «Жизель») Принцип отклонения корпуса лежит и в основе battements développes В (начало вариации Раймонды в сцене «Сна»).

BATTEMENTS (батман, франц.—биения), группа движений работающей ноги. Классический танец располагает множеством форм В. — от простейших (tendus) до сложных, многосоставных. Каждое pas непременно содержит элемент В., поэтому в exercice им придается большое значение. Упражнения в В. преследуют эстетические и тренировочные цели, вырабатывают определенные умения вытягивать ноги в прямые линии, отчетливо исполнять различные эволюции (от резкого броска ноги и плавного ее поднятия до обратного опускания или сгибания).
Margot_Fonteyn BATTEMENT TENDU

BATTERIES (батри, франц., от battre — бить), прыжковые движения, орнаментированные заносками, т е ударами одной ноги о другую в воздухе. Во время удара ноги скрещиваются в V позиции (до удара и после него ноги слегка раздвинуты в стороны) Делятся на battu, entrechat и brise. Подготовкой к освоению заносок служат battements tendus pour В (см. Battements).
BATTUS (баттю, франц., от battre — бить), 1) В , прыжковые движения, усложненные ударом, или несколькими ударами одной ноги о другую. Напр., échappe В., assemble В , jeté В и др. 2) Battements В., ряд быстрых, коротких ударов носка работающей ноги по пятке опорной спереди или пятки работающей ноги — по щиколотке опорной сзади. При ударах, отличие от battements frapp колено действующей ноги не разгибается. Обычно battements В. исполняется на efface вперед назад.

BOURRÉE, pas de bourrée (бурре, па-де-бурре, франц., от bourrer набивать, пичкать), мелкие танцевальные шаги, чеканные или слитные исполняются с переменой и без перемены ног, во всех направлениях и с поворотом. Основная учебная форма — simple (en dehors и en dedans), представляет собой перекрестное переступание с ноги на ногу с продвижением в сторону. Первые два шага исполняются на полупальцах или пальцах с переменой ног и опусканием на demi plié на 3-ю долю. Во время переступания работающая нога отчетливо поднимается sur le cou-de-pied. Pas de В. suivi (беспрерывный, связный) — отличается равномерностью мелких переступаний в I или V позициях с продвижением во всех направлениях.


BRISÉ (бризе, франц.—ломаный, разбитый), прыжок, во время исполнения нога из V позиции сзади (спереди) выносится вперед (назад), давая направление прыжку, ударяет в воздухе опорную возвращается в прежнее положение. В dessus-dessous оканчивается на вынесенную вперед или назад ногу, причем другая приводится sur le cou-de-pied и начинает движение в обратном направлении: В. dessus исполняется с продвижением вперед, В. dessous — назад.

CABRIOLE (кабриоль, франц.—прыжок), один из сложных прыжков в классическом танце, когда одна нога ударяется о другую снизу вверх один или несколько раз. Исполняется во всех позах на 45° и 90°. Как правило, подходом к С. служат шаги pas glissade, pas coupe, pas failli, прыжки sissonne tombée, sissonne ouverte и др. Существует С. fermée, С. tombée, С. fouettée.

CAMBRÉ (камбрé – от франц. гл. «cambrer» - изогнуть, выгнуть, перегнуть. Лёгкий перегиб корпуса назад или в сторону.

CHAÎNĖ (шенé; от франц. гл. «chainer» - измерять мерной цепью, лентой и франц. сущ. «chaine» - цепь.
Во французской школе классического танца имеется ещё термин «déboulé» (дебуле; от франц. гл. «debouler» - скатиться сверху вниз, свалиться, быстро вращаться вокруг себя, двигаться вперёд, вращаясь, что почти соответствует термину «chainé».
В современной школе классического танца «chainé» исполняется на полупальцах и на пальцах.
Во время исполнения «chainé» происходит перенос центра тяжести с одной ноги на другую с поворотом корпуса и постепенным увеличением скорости движения тела вокруг своей оси с продвижением во всех направлениях, где одна нога, обгоняя другую, имитирует непрерывную цепочку.
В зарубежных школах классического танца это движение называется: chainés, déboulés, tour chainés deboul

CHANGEMENT DE PIED (шанжман де пье, франц. — перемена ног), прыжок из V позиции в V с переменой ног в воздухе. Может исполняться на маленьком (petit de p.) и большом прыжке (grand Ch. de p.) и с поворотом в воздухе (tour en l'air).

CHASSÉ, pas (шассе, франц., от сhasser — охотиться, гнаться за). Прыжок с продвижением, при исполнении которого одна нога как бы догоняет другую, соединяясь в V позиции в верхней точке прыжка. Может быть самостоятельным движением, а также служить вспомогательным, связующим pas для выполнения больших прыжков.

CODA (кода, итал., от лат.cauda—хвост), 1) заключит часть многих танцевальных форм, преимущественно виртуозного характера, следующая за вариациями 2) Финал акта с участием всех персонажей, кордебалета, представляющий, как правило, общий танец (например, последние акты «Спящей красавицы»).

COUPÉ, pas coupe (купе, франц., от coup — толчок, удар), вспомогательное движение перед прыжком или другим pas (быстрая подмена одной ноги другой, дает толчок к исполнению следующего движения).

COURU, pas couru (курю, франц., от courir — бежать), вспомогательное движение — танцевальный бег. Используется для связи отдельных частей танца, как разбег перед прыжком (на пальцах — бег в невыворотном положении).

CROISE (круазе, франц , букв — скрещённый), одно из осн. положений классического танца, в котором линии скрещиваются. Положение С. достигается поворотом корпуса на 1/8 круга из V позиции en face в направлении en dedans.

DÉGAGÉ (дегаже, франц. букв. — извлеченный, высвобождённый), отведение ноги на нужную высоту по принципу battements tendus для последующего перехода на нее.

DEMI (деми, франц. — полунаполовину), термин указывает исполнение только половины движения. Напр., D -plie — полуприседание; D -pointe — полупальцы; D -rond — 1/2 круга и др.

DEMI-PLIE RELEVE (деми-плие релеве, франц., от demi-plié—полусогнутый, relevé — поднятый), термин объединяет два движения в неразрывное целое, полуприседание и последующий подъем на полупальцы, пальцы. С этим важнейшим элементом танца связаны pirouettes, пальцевая техника и многие другие движения.

DESSUS-DESSOUS (дессю дессу — под-над, или сверху снизу), см Bourrée, Brise.

DÉVELOPPÉ (девлоппе франц. букв — развитой, развернутый) движение, разновидность battements. Работающая нога из V позиции, сгибаясь, скользит носком по опорной ноге, поднимается до колена и вытягивается вперёд, в сторону или назад. Достигнув максимальной высоты, опускается в V позицию. Существуют сложные формы D. passe (проходящее) — после D. нога сгибается, носок подводится к колену, не касаясь его, и снова вытягивается в нужном направлении; D ballotte (качающееся) — поднятая нога резким движением чуть опускается и снова возвращается в прежнее положение или отводится в сторону на 1/2 или 1/4 круга и приводится в ту же позицию, D. tombe (падающее) — поднятая нога, как бы перешагивая через преграду, падает на пол, увлекая за собой корпус, опорная с оттянутым носком упирается в пол или поднимается.

DOUBLE (дубль, франц. — двойной), термин указывает на двойное исполнение pas. Напр., в D battement tendu после выдвижения ноги пятка опускается во II или IV позицию, затем снова отрывается от пола, как бы повторяя batttment tendu. Battement D. frappe имеет двойной перенос работающей ноги sur le cou-de-pied вперед и назад. D. assemble исполняется дважды с одной ноги и т. д.

ÉCARTÉE (экарте, франц., от écarter — раздвигать), поза классического танца, в которой тело танцовщика развернуто по диагонали, нога поднята в сторону (a la seconde), корпус отклонен от поднятой ноги, рука соответствующая поднятой ноге, находится в III позиции, другая отведена на II, голова повернута в направлении этой ноги (Е. вперед) или от нее (Е. назад).

ÉCHAPPÉ, pas (эшаппе, франц , от échapper — ускользать, вырываться), движение состоит из двух прыжков, во время которых ноги переводятся из закрытой позиции
(V) в открытую (II или IV) и обратно в закрытую Исполняется на маленьком и большом прыжке — petit Е и grand Е , а также с заноской — Е battu. По такому же принципу исполняется pas E на пальцах — из закрытой позиции делается relevé на пальцы в открытую позицию и затем спуск с пальцев в исходную позицию.

EFFACE (эффасе франц., от effacer — сглаживать), одно из основных положений в классическом танце. Определяется раскрытым, развернутым характером позы, движения Положение Е достигается поворотом корпуса на 1/8 круга из V позиции en face в направлении en dehors.
EFFACE DERRIERE "КОРСАР" Ольга Преображенская -1899 год.
Pharoah_s_Daughter_-Pas_de_Fleche_-Mathilde_Kschessinska_-1898

EMBOÎTE (амбуате, франц , от emboîter le pas — идти следом), 1) последовательные переходы с ноги на ногу на полупальцах или пальцах Исполняются en tournant с каждым переходом по полкруга, без demi-plie 2) Прыжки Е — поочередное выбрасывание согну
тых в коленях ног вперед или назад на 45° (petit Е ) или 90° (grand Е ) с продвижением за носком поднятой ноги Е en tournant с прыжком по схеме повторяет Е на полупальцах и пальцах, но переход с ноги на ногу осуществляется после прыжка с поворотом на полкруга.

EN ARRIERE ( ан аррьер – назад) – термин, указывающий на то, что одна нога находится сзади другой, или на то, что танцовщик продвигается назад.

EN DEDANS (ан дедан, франц. — внутрь), 1) «закрытое» положение ног: носки и колени сведены (M. M. Фокин на пластике Е. d. построил партию Петрушки). 2) Направление движения работающей ноги: назад — в сторону — вперед, т. е. внутрь, к опорной ноге 3) Вращение, направленное к опорной ноге, внутрь.

EN DEHORS (ан деор, франц. — наружу), 1) основное положение ног, принятое в классическом танце, — развёрнутое, открытое (см. Выворотность). 2) Направление движения работающей ноги по окружности вперед — в сторону — назад, т е. от опорной ноги. 3) Вращение, направленное от опорной ноги наружу.

EN FACE (ан фас, франц. — напротив, в лицо), фронтальное расположение фигуры исполнителя по отношению к зрительному залу, строго вертикально и без épaulement.

EN L'AIR (ан л'эр, франц. — в воздухе), обозначение pas, исполняемого в воздухе, в отличие от движения par terre — на земле. Напр., rond de jambe en l'air, tour en l'air.

EN TOURNANT (ан турнан, франц. — в повороте), обозначение поворота во время исполнения pas на 1/4, 1/2 круга, целый круг и т. д. Напр., battement tendu E. t., pas de bourrée E. t., jeté E. t., assemblé E. t., saut de basque E. t.

ENCHAÎNEMENT (аншенман, франц. — соединение, связь), ряд комбинированных движений составляющих танцевальную фразу.

ENTRECHAT, антраша (франц., от итальянского intrecciato — переплётный, скрещённый), вертикальный прыжок с двух ног, вовремя которого ноги, разводясь несколько раз, быстро скрещиваются. Е. демонстрирует техническую виртуозность и элевацию исполнителя. Блестящие Е. зависят от чёткости при открывании и скрещивании сильно вытянутых ног, при минимально возможной высоте прыжка. Кол-во коротких линий, которые производят ноги при Е., определяет назв. прыжка: Е. trois, E. quatre, E. cinq, E. six. Прыжок заканчивается при чётном счёте (Е. royal quatre, six, huit) в V позицию, при нечётном (Е. trois, cinq, sept) — на одну ногу, в то время как другая приводится sur le coude-pied.

ENTRÉE (антре, франц. — вход), 1) танцевальный выход на сцену одного или нескольких исполнителей. 2) Первая часть развёрнутых классических танцевальных форм (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action и др.), часто выполняющая роль экспозиции. (Е. в акте «Тени» в «Баядерке» — хореографическая экспозиция всего классического ансамбля; Е. Авроры в 1-м действии — экспозиция характера, так же, как и первое Е. Раймонды.)

EPAULEMENT (эпольман, франц., от épaule — плечо), определение положение танцовщика, при котором фигура развернута вполоборота к зрителю, голова повёрнута
к плечу, выдвинутому вперёд. Е. croisé и Е. effacé являются исходным положением при образовании основных поз классического танца, а также при исполнении большинства
танцевальных pas.

EXERCICE (экзерсис, франц. —упражнение), первая часть урока классического танца — упражнения у станка и на середине зала, вырабатывающие проф. качества, необходимые для выполнения танцевальной техники: выворотность и силу мышц ног, правильную постановку корпуса, рук и головы, устойчивость, координацию движений. Из элементарных движений, составляющих Е., слагаются разнообразные формы классического танца.

FAILLI, pas (файи, франц., от faillir — слабеть), прыжок с двух ног на одну, в котором сразу после приземления свободная нога плавно проводится через I и IV позиции и на нее переносится на нее переносится центр тяжести. Для F. характерна сложная координация движений корпуса, ног и головы. Прыжок начинается épaulement croisé, в воздухе происходит быстрый поворот тела в положении effacé, a завершаемся прыжок в épaulement croisé с др. ноги. В момент прыжка руки и голова меняют положение и придают F. лёгкость и красоту. F. может быть самостоятельным pas и служить подходом для больших прыжков (напр., grand pas assemblé, grand pas jeté.

FERMĖ, sissone ferme (фэрме; от франц. гл. «fermer» - закрывать, запирать, замыкать. Ferme - буквально означает закрытый; fermée – закрытая.
Употребляется для обозначения закрытой формы в положениях тела и в различного рода движениях, в том числе и в прыжках: sissonne fermée, jeté fermé, la cabriole fermée.

FLIC-FLAC (флик-фляк, франц.— шлёп-шлёп или хлоп-хлоп), движение, развивающее ловкость, поворотливость. Работающая нога, предварительно открытая в сторону, вперёд или назад, сгибаясь в колене на 45°, лёгким прикосновением подушечки стопы проходит позади опорной стопы, приоткрывается на II позицию, затем таким же образом проходит
впереди опорной стопы и открывается в сторону (вперёд или назад). Может начинаться из
положения ноги, открытой на 90°, и заканчиваться в большой позе. Исполняется en face и с поворотом (en tournant).



FONDU (фондю, от fondre —таять), определение мягкого, эластичного plie в различных движениях (battement fondu, sissonne fondue).

FOUETTEÉ (фуэте, франц., от fouetter — хлестать). Термин обозначает ряд танцевальных pas, напоминающих движения хлыста, крутящегося или резко распрямляющегося в воздухе. F. на 45° — виртуозное вращение на пальцах: во время поворота работающая нога, замахиваясь за икру опорной, сгибается в колене, её носок сзади переводится вперёд, затем нога резко выпрямляется в сторону одновременно с опусканием опорной ноги на demi-plie. Динамичное вращение F. часто становится кульминацией в развёрнутых классических танцевальных формах. Напр., в «Лебедином озере», «Дон Кихоте», «Легенде о любви». Др. формы F. усложняются прихотливой сменой ракурсов, подъёмом ноги на 90°, исполняются с sautés и cabrioles. Grand F. — одна из разновидностей F., более развитая форма. Так, в grand F. со сменой épaulement полусогнутая нога, поднятая на 45° вперёд (назад), из положения effacé вытягивается, поднимается на 90° и через à la seconde
проводится в attitude effacée (effacé — вперёд). Grand F. en tournant начинается с grand battement jeté на II позицию на 90°, затем через demi-plie по I позиции нога резко забрасывается вперёд (назад) в точку 6 с поворотом корпуса en dedans (en dehors). Движение заканчивается в 3 arabesque croisée вперёд. Grand F. исполняются на полупальцах и пальцах.


FRAPPEÉ (фраппе, франц., от frapper — ударять), движение, относящееся к группе battements со сгибанием ноги в колене. С вытянутого положения носком в пол или немного ниже 45° работающая нога приводится с ударом стопой к опорной ноге на положение sur le cou-de-pied (вперёд или назад), затем резко открывается в сторону (вперёд или назад).


GARGOUILLADE (гаргуйад, франц., от gargouiller — булькать), или rond de jambe double, небольшой прыжок танцовщицы, во время которого исполняется rond de jambe en l'air (на 45°) сначала одной ногой, затем другой. Исходная и заключит. позиция — V. Существуют разновидности en dehors и en dedans. В современном сценическом танце встречается редко. Используется для развития быстроты, ловкости и слитности движений. G. исполняется в pas de trois в 3-м акте «Корсара» в пост. М. И. Петипа.

GLISSADE, pas (глиссад, франц. — скольжение), маленький прыжок из V позиции с продвижением вслед за вытянутым носком ноги, скользящим по полу, с последующим скольжением носка другой ноги в V позицию. Исполняется слитно, не отрывая носков от пола (с переменой или без перемены ног). Используется как самостоятельное движение, как связка, объединяющая различные pas, a также может служить толчком для др. прыжков.

GLISSEÉ, pas (глиссе, франц., от glisser — скользить), шаг, при котором носок скользит по полу из V позиции в IV или переходит tombé на одну ногу в demi-plie. Используется как подход к pirouettes, к прыжкам. G. р. в arabesque, повторенное несколько раз, — одно из самых красивых и выразит, движений классического танца. Использовано в танце вилис («Жизель»), лебедей («Лебединое озеро»).

GRAND (гран, франц. — большой), обозначает максимально выраженную сущность движения. Напр., G. plié — глубокое приседание; G. battement jeté — бросок ноги на возможно большую высоту; G. fouetté — самая развитая форма fouetté; G. changement — большой прыжок, Grand pas — многочастная, сложная танцевально-музыкальная форма и др.

GRAND FOUETTE (гран фуэте, франц.), развитая форма fouetté, в которой нога поднимается на 90°. Разновидности G. f., сохраняя образность fouetté, значительно от него отличаются. Существует форма G. f. со сменой épaulement, когда нога из положения effacé спереди снизу проводится вверх назад в то же положение. Другое G. f. (en tournant) начинается à la seconde и заканчивается в 3-м ara besque. G. f. исполняется en dehors и en dedans.

GRAND PAS (гран па, франц., букв. — большой шаг, большой танец), сложная многочастная танцевально-музыкальная форма, зародившаяся в эпоху романтизма и получившая завершение в творчестве М. И. Петипа. Построение G. р. подобно сонатной форме в музыке: entrée (экспозиция), adagio и вариации (разработки) и затем coda. В G. р. хореография обобщённо-поэтически выражает внутреннее содержание балета. Танцевальные темы симфонически развиваются, переплетаются, противоборствуют и т. д. Таковы G. р. в «Баядерке», «Раймонде», «Лауренсии». Исполняется совместно солистами, корифеями, кордебалетом. Некоторые G. р. носят действенный характер, как во 2-м действии балета «Жизель».

JETÉ (жете, франц., от jeter —бросать, кидать), термин относится к движениям, исполняемым броском ноги. 1) Battement tendu J. — отведение ноги вперёд, в сторону или назад с броском на высоту 45°, grand battement tendu J. — броском ноги на 90° и выше. 2) J. — прыжок с ноги на ногу. Группа прыжков J. многообразна по форме и широко используется в сценическом танце. Особенно выразительны и эффектны grand J., J. entrelacé, grand J. en tournant и др. Образование формы grand J. pas de chat в современном балете вызвано героизацией танца.

JETE ENTRELACE (букв. — переплётенный прыжок), вид перекидного jeté — прыжка с одной ноги на другую с поворотом, во время которого ноги поочерёдно забрасываются в воздух, как бы переплетаясь, при этом одна нога забрасывается вперёд, а другая, после полуоборота в воздухе, — назад, за себя. J. е. возможно с заноской, а также двойное, с приземлением в arabesque или IV позицию.


LENT (лан, франц. — медленный), термин, определяющий медленное исполнение pas. Напр., tour L., relevé L.

OUVERT (увэр); от франц.гл. «ouvrir» - открывать.
1. Исполняется двумя приёмами – par developpe и par jete c двух ног на одну.
2. Означает открытое положение работающей ноги после исполнения прыжка. Прыжок sissone ouverte может исполняться с одной или двумя заносками в любом заданном направлении с окончанием в любую позу: arabesque, attitude, croise, efface, ecarte.

PAR TERRE (пар терр, франц., букв. — на земле) — термин, указывающий на то, что движение исполняется на пол. Например rond de jambe P. t. и др.".

PAS (па, франц. - шаг), танцевальная форма. 1) Обозначение одного из видов танцевальных шагов (Р. de bourree, P. glissé, P. balancé и др.). 2) Отд. выразительное движение, исполняемое в соответствии с правилами классического танца P. de chat. P. de poisson и др.). 3) Многочастная форма классического балета — grand pas, pas d'action, pas de deux, pas de trois.

PAS D'ACTION (пa д'аксьон, франц., букв. — действенный танец, от pas — шаг, танец и action — действие), сложная музыкально-танцевальная форма, органически связанная с развитием балетного сюжета. Постепенно складывалась форма P. d'a., состоящая из entrée, представляющего всех участников, adagio солистов в сопровождении корифеев и кордебалета, вариаций общей коды. Форма P. d'a. выкристаллизовалась в балетах М.И. Петипа («Спящая красавица» «Раймонда», «Баядерка»), где развёрнутый танец в узловых моментах действия выражал сокровенные чувства героев.

PAS DE BASQUE (па де баск, франц., букв. — шаг баска), прыжок с ноги на ногу, выполняемый следующим образом: нога делает demi-rond носком по полу, на неё маленьким (партерным) прыжком переносится центр тяжести, другая нога через I позицию проводится вперёд и ноги соединяются вV позицию с проскальзыванием вперёд. Так же исполняются P. de b. назад. Grand P. de b. Делается на большом прыжке с высоким броском ног.

PAS DE CHAT (па де ша, франц., букв. — шаг кошки), прыжковое движение, эмитирующее лёгкий, грациозный прыжок кошки: согнутые ноги поочерёдно отбрасываются назад, корпус прогибается (может также исполняться с выбрасыванием ног вперёд). Руки занимают самые различные положения. Разновидности P. de ch. — petits (малые) и grands (большие).


PAS DE CISEAUX (па де сизо, франц., от ciseaux — ножницы), прыжок с одной ноги на другую, во время которого обе вытянутые ноги поочерёдно забрасываются высоко вперёд; на мгновение соединяются в воздухе, а затем одна из них через I позицию резко проводится в arabesque.

PAS DE DEUX (па де дё, франц., букв. — танец вдвоём), балетная форма. Начала складываться в 19 в., эпоху романтизма, и была связана с появлением новых сценических героев, раскрытие образов которых требовало более усложнённой техники. Одно из P. de d. такого типа сочинил Ж. Перро в балете «Жизель» (1841). Окончательная структура P. de d. — entrée, adagio, вариация (соло) танцовщика, вариация (соло) танцовщицы и кода — сформировалась во 2-й пол. 19 в. В России классические образцы P. de d. создал M. И. Петипа («Лебединое озеро», «Спящая красавица»).
Gillian Murphy and Marcelo Gomes in Tchaikovsky Pas de Deux

PAS D'ENSEMBLE (па д'ансамбль, франц., от ensemble — вместе), танец, исполняемый большой группой танцовщиков. Возможно участие солистов (см. Ансамбль). В современной терминологии употребляется редко.

PAS DE POISSON (па де пуасон, франц., от poisson — рыба), прыжок с одной ноги на другую с поочерёдным броском ног назад. Исполняется на большом прыжке и с перегибом корпуса назад. Характерен сложной координацией движений корпуса, рук, головы. Поза танцовщика в воздухе с выгнутым телом и отведёнными назад ногами напоминает рыбу, выпрыгивающую из воды (отсюда назв.). Др. назв. — jeté passé (назад).

PAS DE TROIS (па де труа, франц., букв. — танец втроём), одна из разновидностей
классического ансамбля, включающая трёх участников. Как и др. формы ансамбля, P. de t. имеет каноническую структуру: вступление (entrée), adagio, вариации каждого из участников, общая кода (coda). Однако в отличие от pas de deux, несущего в основном действенные драматургические функции, P. de t., как правило, в балетах 19 в. имело дивертисментный (вставной) характер. В нём обрисовывались преим. не гл. герои, а их друзья и окружение, среда действия, эмоциональная атмосфера и др. («Пахита», балетм. M И Петипа, «Океан и две жемчужины» в «Коньке-Горбункe», P. de t. из 1-го акта «Лебединого озера» — оба балетм. А.А. Горский). Стремясь к усилению действенности хореографии, современные отечественные балетмейстеры при постановке классических спектаклей порой вводят P. de t. главных героев («Лебединое озеро», пост. Ю H Григорович). В современном балете каноническая форма P. de t. почти не встречается (в форме P. de t. балетм. В. И. Вайнонен пост. «Танец пастушков» в «Щелкунчике», 1934), но популярна в жанре хореографической миниатюры (Па де труа на музыку разных композиторов, балетм. Л. В. Якобсон, Па де труа на музыку Б. Бриттена, балетмейстер А.M. Полубенцев). Обычно же танцевальное трио строятся более свободно в зависимости от характера действия (Данила, Катерина, Хозяйка Медной горы — «Каменный цветок» в постановке Григоровича).

PAS MARCHÉ (па марше, франц. , от marcher — ходить), танцевальный шаг при котором, в отличие от естественного шага, нога становится на пол с вытянутого носка, а не с пятки.

PAS SOUBRESAUT (па субресо, франц., от soubresaut — резкий скачок), прыжок с двух ног на две с большим отлетом из V позиции в V. Ноги в воздухе остаются в той же позиции, корпус сильно прогибаются назад.

PASSÉ (пассе, франц , от passer —проходить), путь работающей при переходе из одной позы в другую. Нога может проходить на уровне sur le cou-de-pied или у колена работающей ноги, а также через I позицию — P. par terre.

PETIT (пти, франц. — маленький), термин, применяемый для обозначения малых движений.

PIROUETTE (пируэт), старинный термин, обозначавший разновидность вращений. Сейчас употребляется только в мужском танце. В женском все виды вращений носят tours.

PLIE (плие, франц. от plier сгибать), приседание на двух или одной ноге a) grand P. — сгибание колена до предела, с отрывом пятки от пола, б) demi P. — не отрывая пяток от пола.


POINTÉ (пуантэ; от франц. гл. «pointer» - ставить пунктиром точки; при выполнении pointe simple вытянутая работающая нога делает один или несколько (double, triple – два или три) коротких удара кончиком пальца по полу во всех заданных направлениях: croise, efface, devant, derriere, a la seconde.

См. La pointe (пуант); от франц. сущ. – острие, кончик. Sur pointe – на пуанте.
Pointe tendue – положение ноги, вытянутой в колене и в стороне вперед, в сторону или назад носком в пол.
Grand battement jete pointe - делается сильно вытянутой ногой en-dedans и en-dehors на целой стопе и на demi-plie с носком на полу.

PORT DE BRAS (пор-де-бра, франц., от porter — носить и bras — рука), переводы рук в осн. позиции (закругленные — arrondi или удлиненные — allonge с поворотом или наклоном головы, а также перегибом корпуса (см. Позиции).





PRÉPARATION (препарасьон, франц. — приготовление), подготовка к исполнению движения для исполнения battements, ronds de jambe, pirouettes, прыжков и др. сложных движений.

RELEVE (релеве, франц , от relever — поднимать), 1) подъем на полупальцы, пальцы) 2) Поднимание вытянутой ноги на 90° и выше в различных направлениях и положениях классического танца.
Raymonda_-Grand_Pas_Hongrois_-Olga_Preobrajeska_-1903RELEVE

RENVERSE (ранверсе, франц., букв.- опрокинутый), сильный, резкий перегиб корпуса в большой позе, продолжающийся в pas de bourrée en tournant, которое заканчивается выпрямлением корпуса. Имеется много видов — R. en dehors, R. en dedans. Исполняется на полупальцах, на пальцах, с прыжком и в plie.


REVOLTADE (револьтад, франц., от итал. — rivoltare —переворачивать), прыжок с перенесением ноги через ногу и поворотом в воздухе. Встречается преимущественно в мужском танце. Выполняется с поворотом тела en dehors и одновременным броском ноги перед на 90° через которую переносится по I позиции толчковая нога. Завершается прыжок приземлением на ногу, выполнявшую прыжок, др. нога поднимается назад на 90°. Тело исполнителя во время взлета принимает почти горизонтальное положение, R исполняется с поворотом en dedans. Подходом к R. служат sissonne tombee, pas failli, pas chasse, за которыми следует короткое pas coupe. R. имеет несколько видов. Исполняется также и с двумя оборотами в воздухе.

ROND DE JAMBE (рон де жамб, франц. — круг ногой), круговое движение работающей ноги en dehors и en dedans Имеются разновидности: R. de j. , выполняемый носком по полу (par terre), на высоте 45° и 90° (en l'air), a также с броском на 90° (grand R. de j. jeté R. de j. тренирует подвижность ног в тазобедренном суставе. R. de j. en l'air — круговое движение нижней части ноги при фиксированном бедре, отведенном в сторону на высоту 45° (или 90°), развивает подвижность коленного сустава R. de j. en l'air saute исполняется с прыжком.


ROYAL (руаяль); франц. – королевский. Прыжковое движение с двух ног на две из V-й позиции в V-ю; включает всего лишь один ударили одну заноску, за которой следует перемена ног. Предполагает, что назван этот прыжок в честь Людовика XIV, исполнявшего это движение, танцуя во время балетных представлений в Версале.

SAUT DE BASQUE (со де баск, франц., букв — прыжок баска), прыжок с ноги на ногу, с продвижением в сторону и поворотом в воздухе. Выполняется с поворотом тела en dedans на 1/2 круга и одновременным броском ноги в сторону на 90°, толчковая нога подводится носком к колену. Завершается полный поворот приземления на ногу, выполнявшую бросок S. de b. делается на высоком прыжке. Подходом, вспомогательным движением к нему служит шаг — coupe, pas chassée S. de b. Исполняется также с двумя оборотами в воздухе.

SAUTE pas, pas saute, или temps saute (соте, франц., от sauter — прыгать), 1) прыжок с двух ног на две с сохранением первоначальной позиции в воздухе и при приземлении 2) Термин, указывающий, что движение должно быть исполнено с прыжком. Напр. , temps lie saute, grand fouette saute и др.

SIMPLE (семпль, франц. — простой), термин указывает, что из группы однотипных движений исполняется самый простой вариант напр. , pas de bourrée S. ,sissonne S. и др.

SISSONNE, pas (сисон, франц ), группа прыжковых движений с двух ног на две и на одну, имеющая множество разновидностей S. исполняется на среднем и большом прыжке, на месте, с продвижением и с поворотом в воздухе (en tournant). Основные виды S.: simple, fermée, ouverte, tombée, fondue, pas soubresaut
SISSONNE soubresaut


SOUTENU, pas (сутеню; от франц. гл. «soutenir» - поддерживать (soutenir происходит от гл. «tenir» - держать)
Вытянутая работающая нога медленно, путём продвижения по II-й или IV-й позиции, открывается в то время как опорная нога сгибается. При медленном вытягивании опорной ноги работающая нога снова закрывается в исходную позицию. Исполняется во всех направлениях.

SUIVI (сюиви, франц., букв. — последовательный, связный), pas de bourrée S. , непрерывные мелкие переступания с ноги на ногу на пальцах в V позиции, которые способствуют плавному передвижению по сцене (На pas de bourrée S основана миниатюра M. M. Фокина «Умирающий лебедь»).

SUR LE COU-DE-PIED (сюр ле куде-пье, франц. — на щиколотке), положение вытянутой ступни работающей ноги на щиколотке опорной ноги (спереди или сзади)


TEMPS LEVE (тан леве, франц., от lever — поднимать), вертикальный прыжок на одной ноге, в то время как вторая находится в положении sur le cou-de-pied или в др. позе. Обычно Т. 1. повторяется несколько раз.

TEMPS LIE (тан лие, франц., от lier — связываться, соединять), специальная комбинация движений, вырабатывающая слитность, скоординированность танца, состоит из переходов с ноги на ногу скользящими шагами, которым соответствуют определение port de bras. Кроме простейшей формы Т. 1. — par terre (внизу), существуют другие — усложнённые перегибами корпуса с подъёмом ноги на 90°, турами (tours).

TENDU (тандю; франц. – натянутый, напряжённый; от гл. «tendre» - тянуть, натягивать. Термин , означающий вытягивание ноги

TERRE À TERRE (букв. — заурядный, будничный) — танец, основанный на движениях, исполняемых на полу (par terre) в противоположность танцу, основанному на прыжках.

TIRE-BOUCHON (тир-бушон); франц. – штопор. Во время вращения работающая нога поднимается до положения passe на 90°. Вращение завершается в положении passé на вытянутой опорной ноге или на demi-plie, затем нога открывается приёмом par developpe вперёд, назад или в сторону на 90°.

TOMBÉ, pas (томбе, франц., от tomber — падать), перенесение центра тяжести с опорной ноги в demi-plie (на месте или с продвижением) на открытую ногу в одной из трёх направлений на 45° или 90°. Др. нога принимает положение sur le cou-de-pied или вытянута носком в пол, на 45° и 90°. Исполняется также с прыжком sissonné tombée, который является как самостоятельным, так и связующим, вспомогательным pas для др. прыжковых движений.

TOUR (тур, франц. — оборот поворот), оборот тела вокруг вертикальной оси на 360°. Т. по полу (pirouette) или в воздухе (tour en l'air) имеет множество разновидностей. Т. исполняется dehors и en dedans. T. и pirouettes могут начинаться со II, IV, V позиций и заканчиваться в различных позах, в основном разделяются на малые и большие, первые с одной ногой в положении sur le cou-de-pied или passé, вторые в больших позах — attitude, arabesque, à la seconde и др.

TOUR EN L'AIR (тур ан л’эр, франц. — поворот в воздухе), исполняется в основном в мужском танце. Представляет собой grand changement de pied (т. е. прыжок на месте из V позиции в V с переменой ног в воздухе) с поворотом. Исполняется и с двумя поворотами. Может заканчиваться в V позицию, в различные позы.


TOUR LENT (тур лан, франц.), медленный поворот на одной ноге в больших позах arabesque, attitude, à la seconde, croisée и effacée вперёд, écartée. Исполняется на целой стопе, на полупальцах и на demi-plie. Есть вариант Т. 1., при котором первоначальная поза меняется на другую во время поворота.

TOURS CHAÎNÉS (тур шене, франц.), цепочка поворотов следующие друг за другом слитные полуповороты с ноги на ногу на полупальцах или на пальцах с продвижением вперёд, в сторону или назад.
www.vaganova.ru/page.php?id=195&pid=84
 

@темы: Язык, Роман, Искусство, Идеи, Ссылки, Творчество, Стырено

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

В детстве Гексли играл в машинки и самолётики. У меня была жёлто-оранжевая гоночная машинка и брусничного цвета самолётик, и они любили друг друга, у них были очень нежные и тёплые отношения. При том, что они то ли воевали и защищали родину, то ли делали революцию, короче, вместе боролись против угнетателей народа во имя всеобщего блага. Периодически кого-то из них двоих подбивали, они спасали друг друга, вытаскивали из боя, лечили и пр.
В общем, Гексли мечтал о своём киборге с детства.

Вообще одушевлённые, тонко чувствующие механизмы и роботы — это мой кинк. И мультик про трансформеров мне в детстве нравился. Вот по старой памяти решила пойти на «Трансформеры 4: Эра истребления». О, три часа чушни. Смотреть интересно и захватывающе, хотя на последнем часе погони, перестрелки, взрывы и разрушения поднадоедают. А просмотрев примерно минут 40, я озадачилась вопросом, сколько же вообще фильм длится. -_- Вроде почти час прошёл, а вот только-только показана завязка! Смотреть, да, интересно, а вот слушать... Ощущение, что серьёзности авторам сценария хватило только на треть фильма, а потом они явно чем-то подзаправились и начали просто гнать и напрополую стебаться над своим же творением.
Но на самом деле фильм полезный. Когда такое смотрю, точнее, слушаю, сравниваю со своими текстами и начинаю верить в себя как в писателя.

@темы: in the shell, О чём говорят дуалы, Воспоминания, Жызня, Кино

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Снова «Бабочка в сердце».

Коллекция авторских работ: Пусть ваш день будет ярким и солнечным!!!





Другие коллекции на Ярмарке Мастеров >>

@темы: Мыльный сундучок, Коллекции, Ссылки

---

Кстати, о новых возможностях. Просматривала фото. С октябрьской встречи в Москве. Кажется, в последний день, перед отъездом, сидели в сушах на Партизанской, а на улице, как специально, стоял в пробке автобус с такой вот не то что красноречивой, а пророческой фразой.

запись создана: 22.06.2014 в 02:43

@темы: В городе, Мои фото, Закрытая запись, in the shell, О чём говорят дуалы, Жызня

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

«Ирландский коктейль».

Коллекция авторских работ: Король Оранжевое лето





Другие коллекции на Ярмарке Мастеров >>

@темы: Коллекции, Ссылки, Творчество

---

Как-то самозародилась фраза Виктора: «Я не коммивояжёр, чтобы что-то предлагать, тем более счастье». И я вспомнила фразочки Виктора Марьяновича:

Волнуется море. А я наказываю. Жестоко наказываю.
Переживают родителей. А я наказываю. Жестоко наказываю.
Расстраивается кишечник. А я наказываю. Жестоко наказываю.
Обращаются в буддизм. А я наказываю. Жестоко наказываю.
Делают куннилингус. А я наказываю. Жестоко наказываю.
Трогают сиськи. А я наказываю. Жестоко наказываю.

@темы: Роман, Кино, Цитата, Ссылки, Стёб

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Доигралась в «Великом кутюрье» до 2 офиса (уровня).

Варианты образов.

Основные удачные, которые высоко оценивают. Первый вариант, по-моему, всё-таки предсказуем, а второй несколько избыточен, но люди голосуют.


Как приятно занимать первые места, пусть даже если конкурс в игре. ^__^

Конкурсы.

Сам Лагерфельд поздравил, ага.








Убедительное преимущество, по очкам. ^__^


Вот тут, по-моему, у меня один из самых изысканных нарядов, какой вообще можно придумать: ничего лишнего. Но его почему-то не слишком высоко оценивают.




Не знаю, кто додумался выставлять модель без одежды и кто голосовал вообще.


А тут меня удивило, что крайняя правая модель в сером, с бантом розовым не добрала до призового места и что модель в синем платье так высоко поставили. Надо было их местами поменять.

Платья на продажу.

На каждом уровне можно на выбор открыть новый фасон, узор или цвет. Чем выше номер фасона и узора, тем дороже продаётся платье, потому однотипные линии, чтоб по максимуму.

@темы: Одежда, Скриншоты, Игры

---

На Юго-Западной вчера видели радугу, более яркую, чем в предыдущий раз в Митино. На фото блёкло получилось. Меня так радует, что в Москве ещё можно увидеть радугу, а то уже отчаялась было.

@темы: В городе, Мои фото, Жызня

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра